ÉRIC KIM

L’équipe d’Aiarty a développé un logiciel de passe-partout d’image de pointe alimenté par une technologie basée sur l’IA pour une composition précise de l’arrière-plan, du premier plan et du sujet.

Pour toute personne travaillant ou cherchant à maîtriser la photographie de portrait, de mode, de produits ou culinaire, Aiarty offre de nombreux avantages, notamment des flux de travail plus rapides, une interface attrayante et d’excellents résultats d’image.

Aiarty est également une excellente solution pour les amateurs et les créatifs visuels passionnés qui cherchent à améliorer leurs résultats de composition avec des résultats précis de qualité professionnelle.

À la base, Aiarty Image Matting permet une détection et une suppression précises de l’arrière-plan, un maillage alpha avancé et un mélange transparent des éléments de composition.

Qu’est-ce qui distingue Aiarty Image Matting ?

Aiarty Image Matting se différencie de ses concurrents en offrant plusieurs avantages, fonctionnalités et puissants cadres d’apprentissage de l’IA.

Modèles d’IA – Aiarty Image Matting propose 4 modèles de tapis avancés, entraînés en profondeur pendant 18 mois à l’aide d’un ensemble de données de formation de 320 000 images en 4K et en résolutions supérieures. Chaque modèle est conçu pour traiter des types spécifiques d’images avec une précision exceptionnelle :

● AlphaStandard V2
Ce modèle préserve les variations de transparence et optimise les détails des bords, ce qui le rend parfait pour les sujets délicats comme les robes de mariée et les objets en verre. Le résultat ? Un mélange naturel qui sublime vos visuels.
Idéal pour : les robes de mariée, l’eau, le verre, les cheveux, les animaux domestiques et tout ce qui a des bords semi-transparents.

●EdgeClear V2
Axé sur la netteté et la préservation des détails, EdgeClear est idéal pour les images représentant des oiseaux, des vélos et des bijoux. Cela garantit que chaque bord est net, faisant ressortir vos sujets.
Idéal pour : les images représentant des oiseaux, des vélos, des voitures, des sacs, des bijoux, des meubles, etc.

●AlphaEdge V2
Semblable à AlphaStandard, ce modèle met l’accent sur la netteté des bords plutôt que sur une transparence lisse. C’est excellent pour les sujets semi-transparents où la clarté est primordiale.
Idéal pour : les sujets avec des bords semi-transparents pour lesquels vous souhaitez souligner la clarté des bords.

● SolidMat V2
Conçu pour les objets solides, SolidMat gère facilement les structures complexes, garantissant une grande précision et une préservation des détails. Il est parfait pour les objets du quotidien comme les livres et les appareils électroniques.
Idéal pour : les objets solides comme les livres, les téléphones portables, les chaussures, les bâtiments, les canapés, etc.

Traitement haute résolution – Aiarty est plus que capable de gérer des images 4K haute résolution. Le logiciel de tapis AI comprend un amplificateur d’image AI intégré et un upscaler pour les projets plus importants ou pour extraire le meilleur parti d’un fichier image de résolution inférieure.

Sujets complexes – D’autres logiciels ont souvent du mal à détecter et à masquer efficacement les sujets mats semi-transparents, notamment les robes, la dentelle, les voiles, les cheveux et les lunettes. Il est également formé pour détecter les éléments et les compositions à très faible contraste.

Dégradé Alpha Mat – Aiarty permet un cache alpha dégradé pour éviter les bords durs et artificiels. Le logiciel permet une détection rapide et précise du sujet pour obtenir des bords lisses et un mélange d’apparence naturelle.

Essayez Aiarty Image Matting gratuitement – ​​Cadeau

Nous avons un superbe cadeau de Noël pour vous ! Vous pouvez télécharger gratuitement le fantastique logiciel Aiarty Image Matting (normalement vendu 45 $ !) et profiter de toutes ses fonctionnalités étonnantes. C’est votre chance de découvrir le meilleur logiciel de passe-partout sans aucun frais !

Nous espérons vraiment que vous profiterez de cette incroyable opportunité !

Nous serions ravis de vous aider à améliorer vos compétences en matière d’édition d’images ! Agissez maintenant et transformez vos visuels avec Aiarty !

Comment supprimer l’arrière-plan d’une image avec Aiarty

Aiarty Image Matting est conçu pour les débutants et les professionnels. Le processus de suppression et de remplacement de l’arrière-plan est incroyablement simple et intuitif :

Étape 1. Téléchargez des images : Ouvrez Aiarty Image Matting, chargez des images/dossiers et détectez les objets.

Étape 2. Commencez le passe-partout pour supprimer l’arrière-plan : Choisissez le modèle AI et cliquez sur « Démarrer ».

Étape 3. Mélanger avec un nouvel arrière-plan : Choisissez l’effet préféré. Cliquez sur Exporter.

Aiarty Image Matting – Des tapis pour tous

Que vous soyez un photographe amateur, un designer professionnel ou un propriétaire d’entreprise, la flexibilité et les fonctionnalités puissantes d’Artify en font un choix idéal pour un large éventail de projets. Certains cas d’utilisation courants incluent :

1. Projets personnels et loisirs

Aiarty est parfait pour les personnes cherchant à améliorer leurs images personnelles. Qu’il s’agisse de créer des portraits de famille personnalisés, des mèmes d’animaux de compagnie ou du contenu sur les réseaux sociaux, Aiarty peut faire passer vos projets personnels au niveau supérieur.

• Idéal pour: Blogueurs, influenceurs des réseaux sociaux et tous ceux qui cherchent à faire ressortir leurs images en ligne.

2. Créatifs professionnels

Pour les designers, photographes et créateurs de contenu, Aiarty est un outil essentiel pour l’édition d’images professionnelle. Utilisez Aiarty pour créer des affiches, des bannières, des couvertures de livres ou du contenu VR accrocheurs avec une suppression parfaite de l’arrière-plan.

• Idéal pour: Graphistes, photographes, vidéastes et artistes numériques.

3. Commerce électronique et affaires

La fonctionnalité de traitement par lots d’Aiarty change la donne pour vendeurs de commerce électroniqueles agents immobiliers et les entreprises qui doivent traiter des centaines, voire des milliers d’images. Qu’il s’agisse de photos de produits ou de supports marketing, Aiarty peut gérer facilement de gros volumes.

● Idéal pour: Vendeurs e-commerce, annonceurs, professionnels de l’immobilier et agences de marketing.

Spécifications techniques d’Aiarty

Le logiciel fournit des outils flexibles mais fiables pour obtenir des résultats fondamentaux dans les flux de travail de passe-partout. Au-delà de cela, Aiarty remplace les techniques complexes, chronophages et frustrantes par des alternatives simples et innovantes.

• Sélection du sujet – Aiarty propose un mode de sélection manuelle des sujets ou un processus de détection d’IA automatisé et précis.
• Suppression de l’arrière-plan – Tout en travaillant avec des images existantes, Aiarty s’appuie sur sa formation en IA pour fournir une suppression nette de l’arrière-plan en un seul clic. Il fournit également une transparence dégradée pour garantir l’intégration transparente des éléments de composition.
• Affinement des bords – Aiarty permet un raffinement précis des bords et la possibilité de restaurer les détails perdus grâce à divers outils. Les outils de pinceau intelligents incluent la gomme, le pinceau, l’esquive et la gravure pour un contrôle précis et des résultats agréables.
• Traitement par lots – La gestion du flux de travail est essentielle pour de nombreux photographes et designers en activité. La capacité de simplifier et de traiter rapidement des lots d’images avec des résultats cohérents est indispensable. Aiarty peut traiter jusqu’à 3 000 images et fournir des remplacements d’arrière-plan précis et attrayants.

Traitement hors ligne et confidentialité – Une caractéristique essentielle d’Aiarty est sa capacité à effectuer un traitement hors ligne sûr et sécurisé pour garantir une protection, une confidentialité et une confiance optimales des données.

Tapis d’image Aiarty

Aiarty est une solution puissante et axée sur les tâches qui aborde l’un des aspects les plus difficiles du masquage, du masquage et de la suppression de l’arrière-plan.

En améliorant l’efficacité, le flux de travail et les résultats globaux de composition, Aiarty offre des résultats excellents et fiables aux amateurs, aux passionnés et aux créatifs visuels professionnels.

N’oubliez pas de consulter Aiarty Image Matting et de profiter de l’offre de licence gratuite actuelle.

Il existe de nombreuses critiques sur le 2.8F – ici, je me concentre sur les différences entre le Rolleiflex 2,8 GX et le F, pourquoi j’ai acheté un GX et mes expériences avec celui-ci après avoir tourné environ 30 rouleaux de film. L’image présentée montre mon Rolleiflex avec deux adaptateurs de filtre Bay 3 à 43 mm de fabrication chinoise, des filtres de protection d’objectif fixés à la fois sur l’objectif de prise et de visualisation, et un filtre jaune fixé sur l’objectif de prise. Les capuchons d’objectif à clip Zeiss 43 mm peuvent également être installés sans avoir à retirer les filtres.

Le Rolleiflex 2.8 a une longue histoire dans diverses incarnations remontant à 1949 – voir camera-wiki.org/wiki/Rolleiflex ou wikipedia.org/wiki/Rolleiflex pour plus de détails. La série a finalement (?) pris fin lors de l’enchère d’insolvabilité en 2015, quelques années seulement après la sortie du modèle final, le FX-N. Non seulement les caméras mais aussi le matériel de production ont été vendus. Mais un site rolleiflex.us existe toujours…

« Rolleiflex » est un nom d’appareil photo, le 2,8GX étant fabriqué par Rollei Fototechnic GMBH ; « Rollei » est désormais un nom utilisé pour une série de films produits par l’allemand Maco.

Pourquoi ai-je acheté un Rolleiflex 2,8GX ? J’ai possédé un 3,5 (modèle B) et un 2,8F « face blanche », ainsi qu’un Rolleicord récemment, que j’ai utilisé pendant un certain temps puis revendu, alors pourquoi en ai-je acheté un autre ? Plusieurs choses m’ont attiré vers le GX par rapport aux modèles précédents :

1. Les lentilles ont des revêtements modernes, ce qui donne une image plus moderne (nette et contrastée). Je ne suis pas un photographe de portrait, si je l’étais, la décision aurait pu privilégier l’aspect plus doux du F.

2. Le système de chargement du film est manuel et nécessite d’aligner la ligne « départ » du film avec deux points rouges sur le boîtier de l’appareil photo. Le système de chargement automatique du F échoue parfois notamment sur les films minces modernes comme ceux commercialisés sous le nom Rollei, et je suis un utilisateur de films Rollei au format 35mm et 120.

3. L’écran du GX est beaucoup plus lumineux que celui du F (bien sûr, un « écran lumineux » peut être installé ultérieurement sur le F), et le GX est bien sûr plus récent que le F.

Une autre différence majeure qui ne m’importait pas particulièrement puisque j’utilise régulièrement la mesure de la lumière incidente est :

4. Le Rolleiflex 2,8GX dispose d’un compteur à pondération centrale intégré

Cependant, depuis que je suis habitué au Rolleiflex 2,8GX, j’ai appris à faire confiance et à utiliser le mesureur même si la mesure de la lumière incidente est plus facile que la mesure à prédominance centrale (cette dernière nécessite un réglage de l’exposition en fonction de la luminosité de la zone mesurée par rapport au « moyen »). -gris »). Le compteur indique l’exposition correcte grâce à un système d’éclairage LED – le rouge étant un arrêt ou plus en dessous (côté gauche) ou au-dessus (côté droit), l’orange un demi-arrêt et le vert « correct ». Mais il y a un problème supplémentaire. La mesure s’effectue à travers l’objectif de visualisation et non à travers l’objectif de prise de vue. Ainsi, si vous placez un filtre sur l’objectif de prise de vue, vous devez régler l’ouverture ou la vitesse d’obturation pour corriger le facteur de filtre, ou réduire la vitesse du film du facteur de filtre.

Il semble y avoir un débat houleux sur Internet concernant le « manque de robustesse » ou la sensation « plastique » du GX par rapport au F. Les deux caméras pèsent pratiquement le même poids, et je n’ai trouvé aucune preuve de qualité inférieure autre que le PTFE. étant déchiré (voir ci-dessous) et la partie en plastique de la sangle n’est pas l’appareil photo.

D’après Camera-Wiki, mon modèle a été fabriqué en 1995 ou 1996, mais le numéro de série codé indique 1997. J’avais passé un certain temps à chercher un GX ou un FX avec de nombreux appareils photo en parfait état apparaissant sur eBay mais peu dans les magasins. Finalement, j’ai acheté l’appareil photo sur eBay au Royaume-Uni, après avoir rencontré le vendeur de l’appareil photo qui m’a dit qu’il n’avait passé qu’un seul film pour tester l’appareil photo. L’appareil photo avait l’air neuf et le revêtement PTFE sur la plaque de pression du film n’était pas endommagé, ce qui suggère que l’appareil photo a été une reine des étagères toute sa vie. Quel gâchis ! Après avoir passé une demi-douzaine de films à travers le PTFE, le PTFE a commencé à montrer des signes d’usure (l’extrémité en plastique de la bobine de film coupe progressivement le revêtement). Ceci n’a aucune conséquence notable en termes de prise d’image, de facilité de chargement ou de facilité de mise au vent.

Alors, comment s’est passé le Rolleiflex 2,8GX ? Un bonheur à utiliser ! Une chose à noter est qu’après avoir chargé un nouveau film, après l’avoir enroulé sur l’image 1, vous devez alors rembobiner la poignée d’un tour complet pour être sûr du bon fonctionnement. Je n’ai eu aucune erreur d’appareil photo entraînant des images perdues ou mal exposées, le viseur a été merveilleux et le compteur est précis. Je porte généralement l’appareil photo à l’aide d’un bracelet là où il est discret. Une seule fois, j’ai été approché par un autre caméraman (portant un Hasselblad 100mpxl) et son élève (avec un A7Riv) qui voulaient savoir si l’on pouvait encore acheter du film ! Oh cher!

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Sigma crée des lentilles cliniquement pointues depuis aussi longtemps que nous nous en souvenions. En fait, nous avons tout un guide dédié à leurs objectifs, que nous n’avons pas mis à jour depuis 2020. La raison n’est pas que nous n’avons pas eu le temps mais que Sigma a choisi de ne plus nous envoyer ses objectifs pour révision. Bref, ils nous ont coupé la parole parce que nous disions la vérité. C’est le prix que nous devons payer pour être journalistes, et c’est une chose avec laquelle nous vivons. Cependant, cet article ne concerne pas cela ; il s’agit d’un nouveau brevet intéressant que l’entreprise a récemment déposé. Ils recherchent deux focales distinctes, et on se demande à qui cela s’adresse exactement.

Deux objectifs F1.8 pourraient être en route

Le rapportrévélé pour la première fois par Asobinet (via Sony Alpha Rumors), indique que Sigma a déposé une demande de brevet en octobre. Les objectifs sont censés être destinés aux appareils photo sans miroir plein format. Ils peuvent fonctionner sur les focales 50-100 mm f1.8 et 45-90 mm f1.8.. Voici un aperçu de l’apparence des lentilles :

Exemple 1

Distance focale : 50,79-99,56
Numéro F : 1,86-1,87
Angle de vue : 50,69-25,50
Hauteur de l’image : 23,15
Longueur totale : 235,00-234,99
Retour au point : 18h40-19h53

Exemple 2

Distance focale : 44,98-88,61
Numéro F : 1,86-1,87
Angle de vue : 56,51-28,50
Hauteur de l’image : 23,15
Longueur totale : 220,01-208,95
Focus arrière : 16h91-18h26

Le rapport indique en outre qu’ils travailleront sur une variante différente depuis que la société a récemment lancé le 28-45 mm f1.8 DG DN. Cependant, une recherche rapide sur Internet révélera qu’un 45-90 mm est rare et est également utilisé par les cinéastes. Hawk en avait conçu une version pour les cinéastes, tandis que P. Angénieux Paris en avait conçu une pour les caméras Leicaflex ou Leica. Cependant, dans les deux cas, les objectifs ont une ouverture de f/2,8. Ainsi, un f1.8 signifierait que l’objectif pourrait être volumineux, semblable aux objectifs plus anciens de Sigma.

De même, le 50-100mm f1.8 pourrait être breveté dans l’espoir de relancer sa même distance focale, qui a été récemment écartée. Encore une fois, la distance focale était la première du genre et également assez lourde avec 1 490 g.

Nous pouvons ressembler à un disque rayé, mais Sigma doit faire mieux

Comme le sous-titre le suggère, nous l’avons répété à maintes reprises, mais il semble que Sigma ait d’autres projets. À une époque où les objectifs deviennent de plus en plus compacts, Sigma souhaite s’en tenir au passé. L’idée même d’un appareil photo sans miroir était de rendre l’appareil photo aussi compact que possible, mais transporter un objectif d’environ 1,4 kg est tout à fait l’antithèse. Si vous êtes photographe de portrait ou de mariage, vous devrez aller à la salle de sport avant de penser à soulever ces objectifs.

De plus, le 45-90 mm est clairement conçu pour les cinéastes. De nombreuses personnes qui réalisent des films dépendent de l’objectif, et si les photographes l’utilisent, ils s’en tiendront probablement à l’extrémité la plus longue pour les portraits ou la faune. Une ouverture constante signifie également que l’objectif comportera de nombreux éléments, et leur déplacement pourrait entraîner une mise au point automatique plus lente. En fait, c’est une autre chose que nous avons mentionnée précédemment.

Les appareils photo compacts gagnent également du terrain et les gens en ont assez des images « nettes », ce qui rend on se demande à quoi pense Sigma. Ils fabriquent également officiellement un objectif pour le RF, ce qui est une raison de plus pour essayer d’être innovant. De nombreuses marques d’appareils photo proposent des focales similaires, qui peuvent coûter un peu plus cher mais peser moins. Ensuite, il y a les objectifs tiers, qui changent complètement notre façon de voir les objectifs. Cela signifie que Sigma a encore un long chemin à parcourir. Et s’ils n’innovent pas maintenant, ils risquent d’être battus par d’autres.

Êtes-vous à la recherche d’un objectif aussi amusant et polyvalent que votre imagination ? Découvrez le Lensbaby Trio 28, une centrale créative qui vous permet d’explorer le monde en triple. Trois objectifs, des possibilités infinies et toute l’inspiration dont vous avez besoin dans un seul boîtier compact !

Qui est Lensbaby ?

Vous devez comprendre les débuts de l’entreprise pour comprendre le Trio 28 et tous les objectifs de Lensbaby. Né en 2004 par le co-fondateur Craig Strong, qui a combiné un tuyau d’aspiration avec un objectif d’un appareil photo Speed ​​Graphic, la mission était simple : apporter l’art et la photographie créative et libre d’esprit à chaque photographe, quel que soit son niveau de compétence ou son équipement. Ils ont débuté à Portland, dans l’Oregon, et ont attiré l’attention des photographes avec leurs objectifs révolutionnaires, des objectifs qui défiaient la photographie traditionnelle et exploraient les possibilités artistiques à travers l’optique et les accessoires. Depuis 2004, Lensbaby a lancé certains des produits les plus uniques et créatifs, notamment Spark, Composer Pro et Muse, ainsi que des optiques telles que Double Glass, Sweet 35 et Twist 60. Plus tard, des objectifs autonomes ont été introduits, comme l’Obscura 16, le Sol 22 et le Trio 28. Chacun offre aux photographes de nouvelles façons de voir le monde, de réinventer leur créativité et, finalement, d’abattre les murs de la photographie traditionnelle.

Introduction et spécifications

Le Lensbaby Trio 28 est un objectif de style crêpe qui propose trois options optiques distinctes dans un seul objectif : Twist, Velvet et Sweet, tout en vous permettant de basculer entre les trois sans effort en tournant le barillet. Le Trio 28 a une distance focale de, vous l’aurez deviné, 28 mm et est très léger, avec un poids total de 4,9 oz / 139 g. Il a une ouverture fixe de f/3,5, une mise au point manuelle uniquement et une taille de filtre de 46 mm. Le facteur unique de cet objectif vient des trois optiques parmi lesquelles vous pouvez choisir, le tout en tournant le barillet.

• Torsion: Le Twist utilise un design inspiré de Petzval, offrant une zone centrale de mise au point nette entourée d’un tourbillon de bokeh torsadé.
• Velours: Crée un effet de flou artistique avec une zone centrale de rêve et une lueur délicate sur les bords.
• Doux: Offre un point central de mise au point nette entouré d’une augmentation progressive du flou.

La meilleure partie est que tout cela est dans un seul objectif, vous n’aurez donc pas à remplir votre sac photo d’objectifs ou de filtres.

Le Trio 28 est compatible avec les appareils photo 35 mm plein format, APS-C et 4/3. Il est actuellement proposé dans les montures Canon RF, Canon M, Fuji X, Nikon Z, Sony E, Micro Four Thirds et L.

Qualité de construction

Dans l’ensemble, on ne peut pas se plaindre de la qualité de fabrication de l’objectif pour le prix : 249,95 $. Il a un peu de poids et est en métal. Vous pourriez penser qu’un objectif de ce prix serait principalement fabriqué en plastique, en particulier la monture d’objectif. Étant un utilisateur de Nikon depuis 2004, je ne suis pas étranger aux montures d’objectif en plastique, car Nikon en a proposé plusieurs pour économiser sur le prix abordable de leurs objectifs. Il n’est proposé qu’en couleur chrome, donc si vous aimez les verres entièrement noirs, vous n’avez pas de chance. Mais qui s’en soucie ?

Le seul reproche que j’ai à propos de la qualité globale de la construction est le canon avant que vous tournez pour basculer entre les trois effets : Velvet, Twist et Sweet. Il est court et possède une surface lisse, ce qui le rend difficile à saisir et à tordre. J’aurais aimé voir le canon plus grand et éventuellement inclure du caoutchouc pour faciliter la commutation entre les trois effets. C’est plus difficile si vous sortez pendant les mois les plus froids avec des gants ou si vous avez les mains moites en été.

La perfection n’est pas atteinte lorsqu’il n’y a plus rien à ajouter, mais lorsqu’il n’y a plus rien à retrancher.

– Antoine de Saint-Exupéry

Qualité des images

Si vous êtes un photographe soucieux de la qualité de l’image au sens de la netteté, cet objectif n’est pas fait pour vous. Non pas parce que l’objectif a une mauvaise qualité d’image, mais parce que vous allez poursuivre des choses pour lesquelles l’objectif n’a pas été créé. Vous devez vous rappeler qu’il s’agit d’un objectif « créatif » et qu’il est conçu à des fins « créatives ». Il est conçu pour créer des images qui abattent les murs de la photographie traditionnelle, comme la netteté. Il produit de belles images avec les effets de l’objectif. Maintenant, les parties de vos images qui sont censées être nettes le sont, et je ne peux pas me plaindre. Le défi pour tout photographe qui n’a jamais utilisé de Lensbaby auparavant sera de surmonter le fait que vous n’obtiendrez pas et ne pourrez pas obtenir une image nette d’un bord à l’autre – c’est le point.

Les limites qu’il présente

Cet objectif a deux énormes limites : la focale fixe et le diaphragme. Est-ce une mauvaise chose ? Non. Pour beaucoup, la focale fixe de 28 mm n’est rien ; ce n’est pas différent de tout autre objectif à focale fixe. Maintenant, un f-stop fixe de f/3,5 ? Cela pourrait également poser problème à certains. Lorsque j’ai acheté cet objectif pour la première fois, je l’ai détesté, pour deux raisons : la mise au point manuelle et le f/3,5 fixe. J’avais l’impression que cela m’enfermait dans une cage et je n’arrivais pas à comprendre pourquoi un objectif conçu pour la créativité entravait son seul objectif. J’ai dû prendre du recul et j’ai finalement réalisé que ce n’était pas l’objectif mais moi. J’avais besoin de me détendre, de m’amuser et de voir les choses différemment de la photographie traditionnelle. C’est à ce moment-là que les choses ont changé ; ce n’était pas la mise au point manuelle ni l’ouverture fixe. L’objectif remplissait son rôle, me faisant réfléchir et regarder les images que je créais d’une manière différente et nouvelle tout en me rappelant ce que je dis toujours à mes étudiants mentors : « Quand tu es mal à l’aise, tu apprends !

Appel artistique

À quelle fréquence pouvez-vous considérer un objectif du point de vue de son attrait artistique ? Quelques fois seulement, mais l’objectif Trio 28 a été acheté uniquement pour cette raison. Il propose trois lentilles en une, et chaque effet a sa propre apparence. Est-ce un objectif que vous portez toute la journée, tous les jours ? Non, c’est un objectif très spécialisé en tant qu’objectif et communauté. Il existe des communautés en ligne qui se concentrent uniquement sur l’attrait artistique de cet objectif, et à juste titre. J’ai acheté cet objectif parce que j’étais dans une ornière créative et je devrais suivre mon conseil selon lequel si vous êtes dans une ornière, acheter un nouvel équipement n’est pas le moyen de résoudre ce problème, mais c’est pour un autre jour. Je me suis assis et j’ai réfléchi à ce que je voulais faire pour sortir de cette ornière, et c’était commencer à créer des images plus « créatives » et comment je ferais cela. Pour faire court, après mûre réflexion, j’ai acheté le Trio 28 pour son attrait artistique. Cela me donnerait ce que je cherchais au lieu de rester assis dans le post-traitement, d’ajouter du flou, etc. Je voulais que mes images aient des looks différents, et après avoir parcouru le site Web de Lensbaby, j’ai trouvé trois looks que je voulais mais que je ne voulais pas acheter. trois lentilles. Je suis tombé sur les deux looks que j’aimais – Sweet et Velvet – et mieux encore, il était proposé dans un seul objectif. J’avais l’habitude de considérer Lensbaby, en général, comme un « gadget ». Je pense que cela était dû à mon esprit fermé et à mon attitude de photographe morveux. Une fois que j’ai acheté le Trio 28, je suis tombé amoureux et j’ai trouvé un nouvel amour pour l’imperfection et la créativité. Finalement, cela m’a amené à acheter le Sol 45 !

Ce que j’aime !

• Sa simplicité, ses trois effets et sa mise au point manuelle.
• J’ai repoussé mes limites créatives, me permettant de voir de manière plus créative.
• Abordabilité : vous ne pouvez pas vous plaindre pour 249,95 $.

Ce qui doit être amélioré

• Ajoutez du caoutchouc ou un matériau pour pouvoir saisir le canon et modifier les effets plus rapidement.

Pensées finales

Un objectif abordable qui élargit considérablement la pensée créative et l’exploration est sans aucun doute un achat judicieux. Cet objectif léger offre trois effets en un, ce qui en fait une offre fantastique. Je suis ravi d’avoir décidé d’investir dans ce projet, car cela a accru ma créativité et m’a permis de me détendre et d’expérimenter ma photographie. Cela rappelle que la photographie transcende les aspects techniques comme les ouvertures f/1,2 et les équipements les plus récents. Au lieu de cela, il tourne autour de l’expression de soi et de la transmission de votre perspective unique sur le monde.

« Iller, Lech, Isar, Inn coulent à droite vers le Danube. » Non seulement un mnémonique éprouvé, il nous indique également l’origine des rivières que nous venons de citer. A l’exception de l’Inn, les trois premiers prennent leur source dans les Alpes calcaires du nord, entre le lac de Constance et le lac Königssee.

La particularité du Lech est ici rapidement reconnaissable : tout d’abord, sa source est beaucoup plus proche de la crête principale des Alpes que l’Iller et l’Isar. Et contrairement à l’Isar, il coule presque verticalement vers le nord, vers le Jura franconien, tandis que l’Isar dérive vers l’est en direction de la forêt bavaroise.

La particularité du Lech est ici rapidement reconnaissable : tout d’abord, sa source est beaucoup plus proche de la crête principale des Alpes que l’Iller et l’Isar. Et contrairement à l’Isar, il coule presque verticalement vers le nord, vers le Jura franconien, tandis que l’Isar dérive vers l’est en direction de la forêt bavaroise.

La vallée du Lech était autrefois un pont biotope d’importance européenne pour la flore et la faune, reliant la région méditerranéenne à l’Europe centrale.

Semblable aux vallées de l’Iller, de l’Isar et de l’Inn, le Lechtal a également pris sa forme actuelle au cours de la dernière période glaciaire, la période glaciaire de Würm (comparable au Devensien, environ 115 000 à 10 000 ans avant notre ère). Les caractéristiques comprennent les vallées suspendues à forte élévation d’où les affluents coulent à gauche et à droite de la rivière dans l’« Oberes Lechtal » alpin. Les paysages morainiques avec leurs formes de sol typiques telles que des drumlins, des trous de glace morte ou des crêtes caractérisent le « Moyen Lechtal ». Il existe également des traces d’anciens réservoirs de glace qui se sont formés à la lisière des Alpes à la fin de la période glaciaire, et que l’on peut aujourd’hui voir dans la baie de Füssen. Le « Lower Lechtal », caractérisé à l’origine par de vastes plaines de graviers et de vastes forêts alluviales à travers lesquelles la rivière serpentait en se dirigeant vers le delta de l’estuaire. L’apparition des prairies graveleuses et des forêts alluviales n’a jamais duré longtemps, la dynamique et la puissance créatrice du fleuve étaient trop grandes. Les inondations survenues au plus tard au printemps et au début de l’été, provoquées par la fonte des neiges et les orages, ont remodelé les innombrables bras d’eau qui se frayaient un chemin à travers la vallée.

Si vous commencez aujourd’hui un voyage le long du Lech, mon conseil serait de commencer par l’embouchure. À mon avis, cela symbolise le mieux l’état actuel du Lech : du présent à ses origines. Vous commencez par l’état dans lequel le Lech, comme beaucoup d’autres rivières, a été transféré au début du 20e siècle et vous terminez par le décor sublime et majestueux aux allures arcadiennes de la vallée du Zuger Tal, dans les montagnes du Lechquellengebirge.

Le voyage vous emmène de l’embouchure de Marxheim, sous le Jura franconien, le long du Lech bavarois, qui, rétréci et canalisé, ressemble plus à une rivière endiguée qu’à une eau qui coule de centrale électrique en centrale électrique. Parfois, la rivière est accompagnée de plaines inondables restantes. Dans son cours inférieur, la rivière est également divisée en deux cours d’eau sur environ 20 km : le canal de Lech pour une production d’électricité constante et le lit original de la rivière avec un débit résiduel. Avec ses larges bancs de gravier, entre lesquels serpente l’eau résiduelle, cela rappelle les anciennes prairies de gravier du Lech d’origine.

Le voyage vous emmène de l’embouchure de Marxheim, sous le Jura franconien, le long du Lech bavarois, qui, rétréci et canalisé, ressemble plus à une rivière endiguée qu’à une eau qui coule de centrale électrique en centrale électrique. Parfois, la rivière est accompagnée de plaines inondables restantes.

Augsbourg, la plus grande ville du Lech, se présente dans la splendeur du « système de gestion des eaux d’Augsbourg » inscrit au patrimoine mondial de l’UNESCO avec 22 objets individuels dans la ville et dans ses environs. Il convient également de mentionner la forêt urbaine d’Augsbourg (réserve naturelle, forêt de l’année 2024), qui est la plus grande forêt alluviale restante de Bavière.

Si l’on suit le cours d’eau plus en amont, il s’accompagne de plus en plus de pentes de vallée fortement ascendantes près de Landsberg am Lech. Ici, différents sentiers de randonnée vous invitent à de longues promenades le long de la rivière.

Au sommet de Schongau, vous quittez l’Untere Lechtal et entrez dans les paysages morainiques suivis du Füssener Bucht dans le Mittlere Lechtal. Au-dessus du Schongauer See (réservoir !) suit la Litzauer Schleife – un véritable joyau. Ici, vous découvrez un paysage fluvial qui s’étendait autrefois le long de nombreux méandres du Lechtal. À gauche et à droite de la chaîne de barrages que forme encore ici le Lech, vous pourrez découvrir des traces de l’ère glaciaire dans le paysage. Par exemple, le paysage de glace morte dans les collines autour du joyau baroque de l’église de pèlerinage du Sauveur flagellé sur la Wies (à l’est de Steingaden) ou le Drumlinfeld près de Prem.

Au sommet de Schongau, vous quittez l’Untere Lechtal et entrez dans les paysages morainiques suivis du Füssener Bucht dans le Mittlere Lechtal. Au-dessus du Schongauer See (réservoir !) suit la Litzauer Schleife – un véritable joyau.

Là où s’étendait autrefois le lac de Füssen, se trouve aujourd’hui le lac Forggensee, le plus grand réservoir d’Allemagne avec une superficie d’eau d’environ 15 km². Cela correspond à environ un quart de la taille de l’ancien réservoir de glace. Bien qu’envasés, les lacs Bannwaldsee, Hopfensee, Schwansee et Weißensee ont résisté à l’épreuve du temps. La vue depuis les châteaux royaux près de Hohenschwangau offre une vue royale proverbiale sur la baie de Füssen et le paysage culturel ancien du Künigswinkel. Avec les chutes du Lech au-dessus de Füssen, vous quittez désormais les contreforts alpins et la « moyenne vallée du Lech ».

En entrant dans la vallée tyrolienne du Lech, vous entrez dans la « haute vallée du Lech », où le paysage et l’expérience paysagère changent fondamentalement ! Depuis Füssen, l’itinéraire suit les rives du Lech sur 125 km en direction de la région source. Vous serez désormais accompagné à gauche et à droite par des sommets montagneux escarpés et abrupts, au pied desquels coule vers vous le Lech, entrecoupé de bancs de gravier. La vue depuis le pont Johannesbrücke entre Weißenbach in Tirol et Forchach est toujours d’une beauté à couper le souffle. La météo, telle qu’elle est actuellement, ne peut qu’améliorer votre perception de ce paysage. Au cours des kilomètres suivants, d’innombrables ruisseaux latéraux se jettent dans le Lech des deux côtés, alimentant constamment la rivière alpine du Lech en gravier et en bois mort.

Peu après Steeg, la vallée se rétrécit de plus en plus jusqu’à ce que le Lech disparaisse enfin dans les étroites gorges du Lech. Si vous suivez la route du col en direction de Warth, le courant de la rivière ne peut être vu ou entendu que sporadiquement. Peu avant Warth, une étroite route de montagne sur la droite mène à Lechleiten. Le détour vous récompense, été comme hiver, avec une vue impressionnante sur les gorges. Que ce soit vers le Tyrol ou vers Lech, la capitale des sports d’hiver de la jet-set du Vorarlberg.

Depuis le village de Lech, vous embarquez désormais pour la dernière étape qui vous plonge dans un paysage inattendu. La vallée Zuger Lechtal, qui mène au lac Formarinsee, semble être sortie d’une autre époque. Certainement un paysage de montagne imprégné d’une culture on ne peut plus vierge. Il n’est donc pas surprenant que le lac Formarin ait été élu plus bel endroit d’Autriche en 2015. En contrebas de la Formainalpe, on atteint enfin la source du Lechur après 256 kilomètres. Si vous avez le temps et l’envie, je vous recommande un détour jusqu’au Steinernes Meer. A ses pieds, l’eau s’accumule en petits ruisseaux qui, sous l’effet de la gravité, entraînent le Lech sur son chemin…

Roger Fenton est surtout connu pour Vallée de l’Ombre de la Mortl’une des plus anciennes photos connues représentant la guerre. Sa carrière photographique relativement courte de dix ans a suscité des accusations selon lesquelles il était un propagandiste gouvernemental tout en étant salué comme l’un des pionniers de ce médium.

Fenton, membre de la noblesse terrienne britannique, a réalisé des portraits de la reine Victoria et de sa famille ainsi que des images d’odalisques ; Concubines musulmanes. Mais c’est la guerre de Crimée (1853 à 1856), menée entre l’Empire russe et une alliance de l’Empire ottoman, de la France et du Royaume-Uni, pour laquelle il est le plus connu.

Fenton n’était pas le seul ni le premier photographe en Crimée. La Bibliothèque du Congrès note qu’avant Fenton, les Britanniques ont envoyé deux photographes en Crimée, mais qu’aucune de leurs œuvres n’a survécu. L’un d’eux, Richard Nicklin, a capturé la guerre, mais il a été perdu en mer, avec ses assistants, ses photographies et son équipement, lorsque leur navire a coulé à cause d’un ouragan.

C’est ainsi qu’en février 1855, Fenton assume ce rôle intimidant et terrifiant en tant que l’un des premiers photographes de guerre au monde et s’embarque pour la Crimée après avoir acheté la camionnette d’un marchand de vin pour l’utiliser comme chambre noire mobile.

Dans les années 1850, la photographie en était à ses balbutiements et Fenton utilisait un appareil photo au collodion à plaque humide grand format, une technologie standard du milieu du XIXe siècle. Cette méthode impliquait un processus laborieux dans lequel une plaque de verre était recouverte d’une solution de collodion, sensibilisée au nitrate d’argent et exposée dans l’appareil photo alors qu’elle était encore humide. L’équipement était encombrant et nécessitait un développement immédiat sur site, ce que Fenton a réalisé à l’aide d’une chambre noire mobile tirée par des chevaux qu’il avait apportée à la guerre de Crimée.

La raison d’être de Fenton

Les objectifs de Fenton sont assez flous. Il s’est rendu en Crimée sous le patronage royal et avec l’aide du gouvernement britannique. Son voyage a été organisé par William Agnew, un éditeur qui souhaitait atténuer une partie de la presse négative que la guerre avait suscitée en Angleterre.

Alors que Vallée de l’Ombre de la Mort suggère une bataille brutale, Fenton n’a pas documenté toutes les horreurs de la guerre qui auraient eu lieu autour de lui. La guerre de Crimée, provoquée par les tensions géopolitiques, a coûté la vie à près d’un demi-million de personnes.

Certes, il n’était même pas facile de prendre une photo dans les années 1850. Les longs temps d’exposition signifiaient que les scènes d’action étaient impossibles et qu’il faisait également extrêmement chaud lorsque Fenton était là ; rendant son appareil photo grand format encore plus difficile à utiliser.

Mais finalement, Fenton s’est abstenu de capturer quoi que ce soit de trop macabre, ce qui était soit un accord préalable avec le gouvernement britannique et l’éditeur William Agnew. Ou encore, il s’agissait simplement d’un accord implicite entre un membre de la noblesse terrienne et un gouvernement soucieux de garder les images négatives hors de la vue du public.

Le choléra et la fin de la guerre

L’objectif principal de l’alliance ottomane, française et britannique était la destruction de la principale base navale russe de Sébastopol. Fenton avait photographié le plateau devant Sébastopol et avait l’intention de photographier le port suite à un assaut en juin 1855.

Cependant, l’assaut échoua et Fenton, souffrant du choléra, décida de ranger sa camionnette et de rentrer en Angleterre. Sébastopol est finalement tombé en septembre et a été photographié par James Robertson.

Après la guerre

Bien que Fenton ait été l’un des premiers photographes de propagande gouvernementale au monde, son travail n’a jamais été exploité de cette manière. Au moment où ses estampes furent mises en vente en novembre 1855, le public s’était désintéressé ou était fatigué de la guerre de Crimée, désormais terminée grâce à la chute de Sébastopol.

William Agnew, l’éditeur, se débarrassa des tirages invendus de Denton et, en 1862, Fenton avait définitivement abandonné la photographie, vendant tout son matériel. Il mourut en 1869 sans savoir que son œuvre serait plus tard reconnue par les historiens comme un document important de l’époque.

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Crédits images : Photographies de Roger Fenton.

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